Il progetto di K. nasce dalla stretta collaborazione fra il compositore Luca Mosca, la librettista Pilar Garcìa, il regista Salvatore Tramacere, la cooperativa teatrale “Koreja” di Lecce e il Laboratorio Novamusica di Venezia. Prevede la messa in scena di tutti e tre i romanzi di Kafka riuniti in un’opera da camera in due atti: America nel primo, Il processo e Il castello nel secondo.

L’ipotesi di lavoro scaturisce dall’idea comune di superare i confini tra teatro parlato e cantato nella volontà di rendere viva la parola attraverso un complesso gioco di relazioni sonore, idea che è già approdata alla realizzazione dell’opera in un atto America.

Da un lato, la duttilità degli attori di Koreja e la loro capacità di affrontare disinvoltamente la scrittura musicale offrono la possibilità di concepire una partitura che sfrutti al meglio le loro potenzialità coniugate con quelle dei quattro cantanti e degli strumentisti dell’orchestra e di dare un trattamento alle voci nel quale è fondamentale la tensione melodica nella recitazione: così viene ampliata mediante il canto una loro espressività più vicina a quella dei cantanti, che grazie a nuovi moduli interpretativi tendono a un “recitar cantando” agile e pregnante.

Da un altro, l’uso di una vasta gamma di strumenti non usuali (oboe indiano, bastone della pioggia, sho, organi a bocca tailandesi, piano giocattolo, piccolo balafhon, trombetta ungherese, sanza, piccolo sitar, didgeridoo, clavietta, flauto irlandese…) si espande in uno spazio sonoro dove sono la sorpresa e l’imprevedibilità a guidare l’ascoltatore nello stupore del mondo kafkiano.

Voci e strumenti interagiscono in un rapporto caleidoscopico, incessante e multiforme facendo del ritmo l’elemento portante del linguaggio musicale: sia per sottolineare quanto le immagini di Kafka siano portatrici di tanti significati spesso opposti e contraddittori, sia per ricondurre alla frammentarietà caratteristica della sua prosa. E questo per evitare di rendere ancora una visione statica, grigia o angosciosa della “kafkianità” e per dare un particolare rilievo alla dinamicità, all’ umorismo, l’ironico distacco, la sicura audacia nelle puntate verso il grottesco presenti nell’opera dello scrittore praghese